年6月15日刊
总第期
《甜蜜》3月开机，6月杀青。这部剧由宋方金任总编剧，阎建钢执导，海清、任重领衔主演。
开机时去探过班，如今又第一时间参加了看片会。当初没想到，“金钢”组合搞了个“大女主剧”。现在看完样片，觉得这不是一般意义上的“大女主剧”。
亘古的诚信
在社会新闻和社交媒体上流传的段子中，我们看多了利益至上、情荒义疏的事例，早就对人间的诚信法则心存怀疑。
在闯荡社会的亲身体察中，我们也遭遇过不少精致的和不精致的利己主义者，早就对很多口耳相传的高尚情操不抱信心。
其实大千世界就怕以偏概全，真相往往被偏见和以讹传讹遮蔽。一个相对稳态的社会总是被一些刚性的理念框架所支撑的，否则早已分崩离析。人类的习性也是在左中右之间站位，少数奉道者和极端利己者站在两极，中间是不那么纯然的大多数。
《甜蜜》讲的就是一个契约精神为上的故事。田蜜（海清）的丈夫刘得恩创业艰难，猝然身亡。田蜜遭受亡夫之痛，又有刘得恩欠下的五六百万元的个人债务找上门来。
是否夫妻共同债务，这在法律上是可以一争的。但田蜜决定，既然是刘得恩留下来的，好的坏的她都接着。
失去家庭，失去房产，失去养尊处优的生活，田蜜从此进入水深火热的还债生涯。经过一番打拼后，刘得恩的个人欠债还上了。其中包括，老头老太太们的养命钱，也包括职业放贷人的“阎王债”。
田蜜本该进入无债一身轻的阶段了。刘得恩的甜蜜科技面临重组，这是一个有着巨大商业前景，同时也背负着巨额债务的公司。田蜜可以放手不管，坐收两千万的转让红利。然而她选择了接手刘得恩的股份和与之伴随的1.5亿元债务。
如果说前一次勇挑重担，是基于田蜜本人对契约精神的坚守。这一次飞蛾扑火，源自于她内心对亡夫事业旁落的不甘，也体现了她敏锐捕捉商机的天分和敢于*上身家的商人本色。
人生的长跑，本质上靠诚信支撑。田蜜得道多助，由一个身无长技的人，渐渐打开局面，成为溺水之后成功上岸的人。
商业的常态，也是以诚信作为基座。伙伴之间，不用问是必须坚守契约精神的。对手之间，当然会有竞争和较量，但如果双方能找到攻伐的平衡点和停火线，也是幸福的事情，就可以腾出手来做更多建设性的工作。
电视剧中的田蜜有原型人物，“替夫还债”的故事，小到市井巷陌，大到财经商界，不乏其例。
《甜蜜》没有对原型人物做简单搬演，而是对她们进行提炼加工，放之于男女主角日常互怼的喜剧氛围下，放之于方兴未艾的新生业态下，整个故事由此而妙趣横生，并与现实生活迎头相遇。
海清欣然接受了这个由高空跌落尘埃，再重新爬上高地的角色，而任重则离开了以往一板一眼的惯性，回到了挥洒自如的话痨和暖男频道。从样片中可以看出，俩人演着演着就进入了即兴发挥的状态。
在一个谁都不缺乏借口，也随时可以肩膀一溜的时代，讲一个略带苦涩、苦中作乐的诚信故事，宋方金和阎建钢是有意为之的。这是在为仍然笃信这些理念的人张目，也是在为这个焦虑有些过多的人间做些引导和建构。
新兴的业态
和编剧做朋友是危险的事情。
你不知道他什么时候就把你写到剧本里头了。你也不知道你是以正面人物还是反面人物在戏里出现的。你不知道你得意时跟他说的看家本领会不会在剧本里泄密，你也不知道你喝高了以后吐露的糗事会不会成为其中的某个桥段。
《甜蜜》剧本策划于五年前，当时就确定了“尊重契约精神”为基础立意。去年筹备拍摄时，原剧本里所写的某个经济业态，经历了“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”的轨迹。
剧本的框架是无需更动的，但主人公从事的行业需要改变。做点什么好呢？编剧宋方金迷茫的眼光转向了周围的朋友。而我分明感觉到阵阵寒意。终于有一天，他满含笑意地看了我一眼，就回去闭关写作了。那分明就是狞笑。
这次看到样片，我终于知道他的笑意味着什么了。深渊潜行，如何摆脱困境？田蜜和常胜（任重）干上了一份很时髦的职业——做自媒体。而那正是过去5年来我所从事的行业。
在忐忑不安的看片过程中，我发现自媒体从业者基本上还算是正面人物，虽然免不了贪嗔痴的小毛病，都在可以教育和挽救的范畴内，才算长出了一口气。
还别说，田蜜和常胜还真有些入了这一行的三味。比如说，在一个唾手可得的广告单子和必须坚守的媒体定位之间，两个人爆发了激烈的争吵。这简直就是自媒体从业者内心两个小人之间面红耳赤的博弈嘛。
再比如说，这个田蜜还劲劲儿地说出了我经常说的台词：“自媒体也是媒体，我没有事实错误，你让我删稿就是对我公信力的最大干扰，办不到!”
等等吧。宋方金是把我平常主动爆的料和他别有用心套到的话，全给用到剧本里了。他是把一个古老的诚信话题嫁接到一种新兴的业态上了。
世间轮回本就如此，千百年来人类的发明创造琳琅满目，生产的组织形式千变万化，但人类的基本价值体系却具有超强的稳定性。真善美的理念被放在不同的社会背景和行业环境下，就会产生不同类型的大众叙事艺术。
而且不只是我们这一行被他写进去了。再往下看，宋方金的另一位朋友所从事的远程教育也被他写进去了。自媒体行业的天花板很低，能帮着田蜜走出人生低谷就算是超水平发挥了。而远程教育具有光明的前景，必得是它才能让田蜜走上人生的巅峰。
至于这一行写得到位不到位，那就得问宋方金的另一个朋友了。
可以肯定的是，这是一部活在当下的剧，是调动了编剧自己的阅读积累，更调动了编剧朋友亲身经历的剧。
这也是一部与当代人对话的剧，你得找到你人生的意义，你得设定你发力的方向，你得绕过你人生的暗礁，你得守住你出发时的初心。不是因为我被写进去了，我就多有会心，而是人生的起承转合是差不多的，好的人物就是将心比心。
流动的创作
宋方金这次采用了开放式的创作方法。不但把“偷”来的自媒体和远程教育的心法写了进去，还把奈飞的“辩论式”公司决策法写了进去。
编剧闭关写作的过程，不是埋头苦干。而是每天先张开雷达吸纳新闻热点和舆情焦点，然后进行深入讨论，再分头把这些新鲜素材转化成剧本当中的桥段和台词。
蒙难和脱难的框架是刚性的，从低谷攀上高峰的轨迹是预定的，但沿途的风景是即刻采撷的，上山路上的凉亭和弯道是现搭的。这需要编剧娴熟的编织技巧，也让创作变成了一个不断添置装备的闯关游戏。
阎建钢召集了他合作十年以上的幕后班底，组成一个默契指数极高、磨合成本为零的团队。
在定下基本的影像风格后，导演几乎不用再为灯光、机位这些事费心，他只需要在监视器前取舍演员的表演。
表演的基本取向是生活流，强调自然反应和即兴发挥。宋方金放弃了“不许更动一句台词”的执念，演员们有了更多的二度创作的主动权。
田蜜陷入人生黑洞时的绝望感，田蜜和常胜有了暧昧情愫后的娇俏感，海清明明白白演出来了。常胜嘴硬心软的暖男质地，以及困守原则的杠头本色，任重也表达到位了。
施诗飒爽，*志忠老到，张晞临千伶百俐。刘威、岳红、何赛飞、刘交心、徐松子、侯长荣、袁苑等老戏骨组成了骚动的老人社团，前半程是讨债大*，后半程也办起了自媒体，继续给田蜜帮倒忙。
主演负责戏剧密度和高度，配角负责戏剧背景的真实性。演员负责活色生香，幕后负责记录还原。而导演是连接剧本和演员的人，是调度台前和幕后的人，是现场的总指挥和剪辑台上的独裁者。
这是一次充满流动性的创作，编剧、导演和演员之间建立了彼此可以交托后背的信任，这直接体现在台词的灵动、影像的流畅和表演的笃定上。
上海电视节昨天闭幕了，《甜蜜》杀青进入后期制作。期待这部剧早日登上荧屏。
TheEnd
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