#人间词话#
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美学经典
词学必修
译解集萃
典例详解
《人间词话删稿》译注简评
序言
王国维老先生的《人间词话》是一部谁也绕不过去的关于诗词的美学经典，自上世纪初刊行于世，迄今已有１００多年，但并没有因时间的流逝而衰减人们研读的热情，也并没有因文学观念的更新而有过时落伍的迹象。进入２１世纪，学术界对这部经典的研究一直是后浪推前浪，硕果累累，民间的业余研读也一直是春潮潋滟，水波正兴。
中国是诗歌的国度，有关诗词美学的学术论著卷帙繁多，但皆重直觉而无细析，如陆机的《文赋》、刘勰的《文心雕龙》、司空图的《诗品》等本身就是诗，以诗论诗，更为飘渺；曹丕的《典论》、严羽的《沧浪诗话》、李清照的《词论》、叶燮的《原诗》等，虽然是美学论文，但大多还是经验性的整体感受，《人间词话》大抵亦如此。本书分为三编。
第一编将《人间词话》（六十四则）译成了通俗易懂的白话文，并索辑了百年以来学者研究《人间词话》的成果，以便读者更深入地理解《人间词话》。借此，也向各位学者致以最高敬意。
王国维创造性地提出了“境界”说，使诗词美学有了一个客观评价的标准，这就在一定程度上突破了依靠敏锐的印象式直觉体验诗词之美的传统，使得诗歌评论有了可以进行学术分析的可能，使主观的诗性思维转为客观的理性思维也成为了可能。但是，《人间词话》对“境界”这一关键概念也没有作出严格意义上的学术定义，正如孔子没有对“仁”这一关键概念下一个明确定义一样，只是用一些“语录”或相机拈来的例子来解释其关键概念。
从整体上来看，《人间词话》还是重直觉而无细析。比如对“造境”“写境”“有我之境”“无我之境”“优美”“宏壮”“气象”“深美闳约”“精艳绝人”“句秀”“骨秀”“神秀”“堂庑特大”“五代风格”“忧生”“忧世”“沉著之致”“淡语”“浅语”“创调”“创意”“神理”“元唱”“和韵”“北宋风流”“隔”“不隔”“格调”“词旷”“词豪”“狂”“狷”“自然之舌”“淫词”“鄙词”“游词”“唐人绝句妙境”等等概念，也没有明确的学术定义，只是用了例子加以解释。然而，这种解释也只是论断，语焉不详，仍然只是敏锐的印象式直觉，虽然往往一语中的，并富有强大的启发性，但由于没有细致缜密的分析，一般的读者也往往是知其然而不知其所然，甚至觉得过于武断或傲慢。
正因为如此，众多学者一直都在解读《人间词话》，写出了数不胜数的论文和论著，但大都是以理论诠释理论。对于一般读者而言，这些专业性很强的论文和论著还是不能“传道、受业、解惑”。他们需要通俗易懂的解读。
本书找到了一个很好的切入点，以王国维用的诗歌例子来详解《人间词话》，探讨上述有关“概念”的内涵，详析此诗与彼诗的美学差异，进而具体而细微地了解并普及王国维的诗歌理论。这是第二编企图达到的目标。
第三编将《人间词话删稿》（四十九则）仅作了一些译注。这是因为《人间词话删稿》是王国维亲自删弃的文字，想必不能完全反映他的思想；甚至相当一部分文字充满学术偏见与傲慢，反而在一定程度上损害了他的思想。为什么要删？他的考量想必是为了精益求精，自知那是不成熟的。事实上，《人间词话》的确已经完整地反映了他的思想。但是，毋庸置疑，《人间词话删稿》仍然自有参考价值，本书虽然对此作了简评，但相信读者读了《人间词话》之后自有明智的判断。
有的版本将《人间词话附录》（二十九则）和《人间词话拾遗》（十三则）也作为《人间词话》的组成部分，这其实与《人间词话》原稿一点关系也没有。《人间词话附录》和《人间词话拾遗》只是好事者凑泊而成的，虽然也是王国维论词之散语，但没有学术的系统性，其本身的理论权威性也没有超越《人间词话》，甚至还有悖于原思想，更不具备经典性，因此，本书没有录入。这也是尊重王国维。
王国维是近代中国的美学之父，是自创学说的学术大师，是诗歌批评的不朽权威，他一直活在《人间词话》里。此书的出版，也是向王国维致以最崇高的敬仰。
目录
第一编
《人间词话》译解集萃
一、
有境界则自成高格
二、
造境写境
三、
有我之境无我之境
四、
优美宏壮
五、
理想家写实家
六、
真景物真感情
七、
境界全出
八、
境界之大小优劣
九、
兴趣神韵境界
十、
气象
十一、深美闳约精艳绝人
十二、词品
十三、知解人正不易得
十四、句秀骨秀神秀
十五、伶工之词士大夫之词
十六、赤子之心
十七、客观之诗人主观之诗人
十八、血书
十九、堂庑特大
二十、正中词
二一、后人所不能道
二二、永叔一生似专学此种
二三、摄春草之魂
二四、风人深致洒落悲壮
二五、诗人之忧生诗人之忧世
二六、三种之境界
二七、豪放之中有沉著之致
二八、淡语皆有味浅语皆有致
二九、少游词境
三十、气象皆相似
三一、东坡白石
三二、在神不在貌
三三、创调之才创意之才
三四、词忌用替代字
三五、《乐府指迷》宜讥
三六、荷之神理隔雾看花
三七、和韵而似原唱原唱而似和韵
三八、咏物之词
三九、格韵高绝终隔一层
四十、隔不隔
四一、写情写景不隔。
四二、格调之高意境上用力第一流之作者
四三、有格而无情有气而乏韵
四四、词旷词豪
四五、雅量高致
四六、狂狷乡愿
四七、神悟
四八、词品人格
四九、梦窗词
五十、映梦窗凌乱碧玉老田荒
五一、千古壮观
五二、自然之眼自然之舌汉人风气
五三、五代词之所以独胜
五四、文体始盛终衰
五五、无题有题
五六、大家之作见者真、知者深
五七、“三不主义”
五八、白、吴优劣
五九、寄兴言情
六十、入乎其内出乎其外
六一、以奴仆命风月
六二、淫词鄙词
六三、唐人绝句妙境
六四、创者易工因者难巧
第二编
《人间词话》典例详解
一、泪眼问花花不语——例解“有我之境”
二、杜鹃声里斜阳暮——再解“有我之境”
三、采菊东篱下——例解“无我之境”
四、寒波澹澹起——再解“无我之境”
五、红杏枝头春意闹——例解“境界全出”
六、云破月来花弄影——再解“境界全出”
七、微风燕子斜——例解“境界之小”
八、落日照大旗——例解“境界之大”
九、宝帘闲挂小银钩——例解“境界之小”“无我之境”
十、西风残照，汉家陵阙——例解“气象”
十一、长烟落日孤城闭——再解“气象”
十二、夜凉河汉截天流——三解“气象”
十三、画屏金鹧鸪——例解“精艳绝人”
十四、弦上黄莺语——例解“情深语秀”
十五、和泪试严妆——例解“堂庑特大”“深美闳约”
十六、菡萏香销翠叶残——何谓“正解”
十七、众芳芜秽，美人迟暮——何谓“文学之天才”
十八、自是人生长恨水长东——何谓“士大夫之词”“句秀”“骨秀”“神秀”
十九、流水落花春去也，天上人间——何谓“血书”
二十、北行见杏花——再释“血书”
二十一、高树鹊衔巢——例解“俊朗高远”
二十二、流萤渡高阁——再解“俊朗高远”
二十三、疏雨滴梧桐——何谓“清绝”
二十四、柳外秋千出画墙——炼字炼句炼意
二十五、绿杨楼外出秋千——炼字炼句炼意
二十六、翠色和烟老——用典淡语浅语
二十七、莫为伤春眉黛蹙——以乐景衬哀情（反讽）
二十八、乱生春色谁为主——例解“摄春草之魂”
二十九、栏干十二独凭春——“隔”与“不隔”的界定
三十、细雨湿流光——再解“摄春草之魂”
三十一、所谓伊人，在水一方——风人深致写实家理想家
三十二、昨夜西风凋碧树——风人深致造境写境
三十三、蹙蹙靡所骋——例解“忧生诗”
三十四、终日驰车走，不见所问津——例解“忧世诗”
三十五、香车系在谁家树——再解“忧世诗”
三十六、衣带渐宽终不悔——创造性的“误读”
三十七、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处——创造性误读写境造境婉约豪放
三十八、直须看尽洛城花，始共春风容易别——沈著之致在神不在貌
三十九、风雨如晦，鸡鸣不已——续解“气象”
四十、山峻高以蔽日兮——气象造境写境
四十一、树树皆春色，山山唯落晖——气象有我之境无我之境
四十二、桂华流瓦，纤云散，耿耿素娥欲下——创调创意替代字词中老杜
四十三、小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤——忌用替代字
四十四、水面清圆，一一风荷举——例解“神理”
四十五、嫣然摇动，冷香飞上诗句——例解“隔”
四十六、鱼浪吹香，红衣半狼藉——再解“隔”
四十七、傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起——例解“和韵”“元唱”
四十八、细看来，不是杨花，点点是离人泪——再解“和韵”“元唱”
四十九、飘然快拂花梢，翠尾分开红影——何谓“工”
五十、红萼无言耿相忆——格调虽高，然无一语道着
五十一、还教一片随波去——语高品下贪用典故
五十二、江边一树垂垂发——咏物格调工
五十三、波心荡，冷月无声——隔格韵
五十四、数峰清苦，商略黄昏雨——格调神韵意境
五十五、池塘生春草——不隔炼字虚实
五十六、空梁落燕泥——不隔摹写物象
五十七、酒祓清愁，花销英气——隔有格无情
五十八、生年不满百，常怀千岁忧——何谓“不隔”
五十九、不如饮美酒，被服纨与素——续论“不隔”
六十、天似穹庐，笼盖四野——不隔气象真景物无我之境
六十一、是别有人间，那边才见，光景东头——词豪神悟宇宙人生
六十二、晚风菰叶生秋怨——古典意识流真景物不隔言情境界
六十三、映梦窗，零乱碧——古典蒙太奇
六十四、玉老田荒，心事已迟暮——“清空骚雅”的审美范式
六十五、明月照积雪，朔风劲且哀——“千古壮观”的美学范例之一
六十六、大江流日夜，客心悲未央——“千古壮观”的美学范例之二
六十七、大漠孤烟直，长河落日圆——“千古壮观”的美学范例之三
六十八、夜深千帐灯——“千古壮观”的美学范例之四兼论“汉人风气”
六十九、万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠——“千古壮观”的美学范例之五自然之眼自然之舌赤子之心
七十、荡子行不归，空床难独守——“淫词”之亲切动人
七十一、无为守穷贱，轗轲长苦辛——鄙词游词习套无题诗词
七十二、古道西风瘦马——“绝句妙境”之集大成者
第三编
一、 姜夔有佳句
二． 用词之心得
三． 叠韵平仄殊
四、 诗词之兴衰
五、 无知真可笑
六、 贺铸词垫底
七、 文体之难易
八、 诗词鸣不平
九、 习惯杀天才
十、 景语皆情语
十一、情语绝妙者
十二、景阔与言长
十三、境界是根本
十四、古人为我用
十五、开北曲先声
十六、语语有境界
十七、北曲四声通押之祖
十八、容若实第一
十九、推尊北宋词
二十、云间出彩花
二一、王士祯佳作
二二、模仿的极致
二三、花寄兴深微
二四、和词最精者
二五、受差排者众
二六、画工与化工
二七、五字万古新
二八、一日作百首
二九、平淡与枯槁
三十、此语非警句
三一、文山风骨高
三二、半阕有气象
三三、憎梅溪以降
三四、小好与大好
三五、周鼎与康瓠
三六、友谊与词评
三七、诗人之眼言
三八、小说不足信
三九、谁是最工者
四十、句篇之有无
四一、倡优与俗子
四二、轻薄子柳永
四三、不作儇薄语
四四、词人之忠实
四五、诗词之回想
四六、词评之所失
四七、旷在神在貌
四八、内美与修能
四九、热心为游戏