采写｜新京报记者张进
任晓雯的上一部作品《浮生二十一章》以小人物的命运为聚焦点，以“人物素描”的简洁方式写作，不像一般读者习惯的短篇样式，读来别有意味。新书《朱三小姐的一生》则更“像”短篇小说，也是任晓雯用以回答“短篇小说何为”这一问题的具体方式。
新书共六个故事，有的写一个人的一生，如《朱三小姐的一生》，有的则集中在充满戏剧性的事件上，如写母亲不愿为儿子捐肾的《换肾记》。故事跨越的时间有长有短，冲突或激烈或相对平缓，但其中都有“幽暗摇曳的人性”。
六个故事还另有一处共同点：疾病缠绕，深刻影响着人的命运。对此，任晓雯在本次采访中说：“我们活着，为的是喂养身体，包裹身体，满足身体的欲望，维护身体的运转，修补身体的残损。但我们又不能仅仅是呼吸着的行尸走肉。在生命的某些时刻，灵*会面对如此巨大而盲目的消耗，发出一声刺耳的惊叹。而我的小说正是想写作这样的时刻。”
任晓雯，年生于上海。著有《好人宋没用》《阳台上》《生活，如此而已》等。曾获得茅盾文学新人奖、百花文学奖、全国中篇小说奖、华语传媒大奖“年度小说家”提名奖等。作品先后被翻译成英文、俄文、法文、瑞典文、意大利文等。作者供图。
文学的价值在于“整全思考人类生命秩序”
新京报：在小说集序言《短篇小说何为》中，你谈及长篇小说的一些现状。在阅读近几年的国外作品时，也发现了这一问题：“一部引起好评的小说，可能仅仅